Natal, da Bonsai Films

Genuíno Os filmes de Natal geralmente se enquadram em uma das seguintes categorias:

Existem os comédias sardônicas zombando dos tons consumistas do feriado (National Lampoon's Christmas Vacation, Gremlins). Há o Natal cafona e sentimental filmes de fantasia (The Christmas Star, Prancer) que se esforça para transmitir um pouco daquele bom e velho milagre de Natal ao espectador. Existem os acampamento, brincadeiras corpulentas deliberadamente kitsch como o veículo Hulk Hogan, Papai Noel com Músculos. E há os dramas social-realistas sobre pessoas apenas tentando superar o estresse do período (Quase Natal).

Isso sem falar nos numerosos Natal filmes de terror – filmes anti-Natal? – que espetam a alegria das festas de fim de ano com coisas como Papais Noéis empunhando machados (Noite Silenciosa, Noite Mortal), maníacos obscenos e perturbados por telefonemas (Natal Negro) e Krampuses malvados que procuram punir os travessos de todos os matizes (Exportações Raras).

Christmess, o mais recente filme do escritor e diretor Heath Davis, se encaixa firmemente no modo realista social.

O ex-astro de cinema alcoólatra Chris (Steve Le Marquand) deixa a reabilitação e se muda para uma casa de recuperação faltando pouco mais de uma semana para o Natal. Morando com seu patrocinador, Nick (Darren Gilshenan), um Yulephile declarado, e a musicista e viciada em recuperação Joy (Hannah Joy), ele trabalha duro para colocar sua vida nos trilhos e consegue um emprego como Papai Noel em um shopping suburbano. Mas vários obstáculos – como esbarrar com sua filha Noelle, afastada há 20 anos – impedem seus esforços.

Ao tentar desenvolver um relacionamento com sua filha, ele descobre, infelizmente, que, apesar do otimismo de pessoas como seu patrocinador Nick, simplesmente pedir desculpas nem sempre (ou mesmo com frequência) é suficiente, mesmo que, como Nick gosta de dizer, “Natal é hora de perdoar.”

Não há superação gloriosa ou transcendência no final do filme, e qualquer coisa que possa ser interpretada como um “milagre de Natal” é, no mínimo, menor. Mas há uma sensação definitiva de desenvolvimento de uma amizade genuína entre os personagens, e uma sensação de que o mundo cinzento em que Chris habita é pelo menos alguns tons mais quente no final do filme (mesmo que, como tantas vezes acontece com os viciados , os padrões de nível macro se repetem).

Em vez de amortecer o filme, os riscos menores tornam-no uma experiência mais comovente – e é um filme emocionalmente envolvente, satisfatório na sua combinação de melancolia tingida com vagos contornos de esperança.

Detalhes cuidadosamente observados

Para que um filme independente de baixo orçamento tenha sucesso – e este é um verdadeiro filme independente, o que na Austrália significa nenhum investimento de qualquer um dos principais órgãos de cinema – ele precisa estar o mais próximo possível da perfeição em três frentes.

Ele precisa ter uma boa aparência, adotando uma estética adequada (e geralmente discreta), precisa apresentar atores excelentes e a escrita precisa ser nítida. Christmess tem sucesso em todas as áreas.

As atuações, principalmente dos veteranos Le Marquand e Gilshenan, são excepcionais.

Le Marquand é há muito tempo uma das estrelas mais subestimadas do palco e da tela da Austrália - assista-o em Two Hands ou Last Train to Freo e é difícil entender por que ele não desenvolveu um currículo mais longo em Hollywood - e ele chama a atenção do público sem esforço. visualizador aqui.

Gilshenan, mais conhecido por comédias de televisão como The Moodys e Full Frontal, é excelente como o gentil (embora um pouco hipócrita) patrocinador do AA. Hannah Joy, vocalista e guitarrista do Middle Kids, interrompe o drama com algumas músicas lindamente executadas.

O diálogo é naturalista, adequando-se ao teor menor do filme, com algumas explosões sutis de humor irônico pontuando o drama.

“A maioria dos Papais Noéis não são formados pelo NIDA”, diz Chris ao seu empregador. “Você ficaria surpreso”, ela late em resposta.

“Eu menti”, Chris disse a Nick a certa altura, “sou ator e viciado, o que você esperava?”

A fotografia de Chris Bland é excelente – parece que foi filmado para cinemas e não para streaming, aproveitando ao máximo a proporção ampla e as lentes longas, com o estilo portátil lembrando as imagens de filmes suburbanos mais selvagens como Snowtown.

O filme está repleto de detalhes cuidadosamente observados que o situam no ambiente de Sydney, capturando a triste banalidade de grande parte da vida suburbana. Canais mal cuidados e cheios de lixo, shoppings feios e deprimentemente vazios, casas de madeira cuidadosamente cuidadas – todas as coisas que eles tentaram nos fazer esquecer durante as Olimpíadas de Sydney.

Ao mesmo tempo, há detalhes que qualquer pessoa que passou o Natal em Sydney reconheceria imediatamente: as luzes gloriosas, mas um pouco desequilibradas, que parecem deslocadas sem neve; uma árvore de Natal moribunda, resgatada de uma frutaria; reclamando muito do calor, enquanto um antigo ar condicionado luta inutilmente para fazer seu trabalho. Há os onipresentes armazéns de Natal, churrasqueira, casas de tijolos amarelos, gramados pequenos e cuidadosamente aparados e muito suor.

O único ponto fraco do filme – e é menor – é a trilha sonora, que parece um pouco pouco inspirada, mas, felizmente, é minimamente usada.

Christmess é um filme independente excepcionalmente bem elaborado, que está bem acima de seu peso em termos de orçamento. Permanece na imaginação por muito mais tempo do que a maioria das produções em escala de Hollywood.

Há uma sutileza incomum no cinema contemporâneo, que tende a intimidar os espectadores de uma forma insuportavelmente didática. Não me surpreenderia se isso estivesse no topo das listas de filmes australianos de Natal. É sem dúvida um dos melhores filmes de Natal que surgiram – de qualquer lugar – nos últimos anos.

Christmasmess está nos cinemas a partir de hoje.

Ari Mattos, Professor de Comunicação e Mídia, Universidade de Notre Dame na Austrália

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