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O mar vivo dos sonhos acordados, O oitavo romance de Richard Flanagan, é um de uma série de romances que se espera emergir das sombras da temporada de incêndios florestais de 2019-2020 que escureceu os céus do leste da Austrália por semanas a fio, escaldando florestas de Byron Bay à Ilha Kangaroo.
Uma incineração contínua de grandes áreas do continente, o próprio céu parecia ter estado em chamas, do estranho sol de disco rosa de Sydney sufocada pela fumaça em novembro e dezembro para as cenas apocalípticas em Mallacoota na véspera de ano novo.
No romance de Flanagan, o colapso dos ecossistemas do planeta acontece em segundo plano. A história em si é ocupada principalmente com algo que deve ser trivial em comparação: a morte de Francie, de 87 anos, em um hospital de Hobart.
Os três filhos de Francie se reuniram para lidar com as demandas da situação. Enquanto Anna e Terzo há muito deixaram a Tasmânia para trás (ou assim eles pensaram) para carreiras de alto nível no continente, Tommy permaneceu. Tommy é um artista fracassado e fala com uma gagueira que ocorreu quando um quarto filho, Ronnie, morreu por suicídio após abuso sofrido em uma escola para meninos maristas.
O romance segue principalmente Anna. Uma arquiteta de sucesso que mora em Sydney, ela responde com relutância ao chamado de Tommy para voltar à Tasmânia quando a saúde de sua mãe piorar. O romance traça a destruição de todas as coisas que Anna construiu para se convencer de que não estava mais naquele lugar.
Que lugar? Não a Tasmânia, mas o centro invisível e traumático da vida familiar - todos os fracassos, evasões, compromissos sujos varridos para debaixo do tapete apenas para reaparecer com surpreendente exatidão a cada Natal.
Ou, quando um pai morre.
Perder a mãe; perdendo um mundo
Nesse aspecto, o romance de Flanagan se assemelha ao de Jonathan Franzen As correções ou HBO's Sucessão.
Enquanto a Sucessão, com seu velho patriarca magnata Logan Roy, é vagamente baseado na dinastia Murdoch, realmente não depende de um império de mídia em jogo. Seu coração está nas maquinações espalhafatosas das crianças infantilizadas enquanto elas disputam vantagens, tentando vencer o jogo da aprovação imaginária que leva à rivalidade entre irmãos.
In O mar vivo dos sonhos acordados é mais uma matriarca do que um patriarca que está saindo do mundo de forma lenta, confusa e desigual. No entanto, embora Logan Roy seja um monstro e Francie uma santa, o efeito nos filhos adultos é exatamente o mesmo.
O brilho da história de Flanagan e o profundo poder desse romance estão em nosso testemunho do fim do mundo. A morte de Francie abre um buraco negro na família atraindo Anna, Terzo e Tommy para sua implacável singularidade.
Ao mesmo tempo que o pequeno mundo desta família está entrando em colapso, o próprio mundo está em seu próprio fim dos tempos. Cinzas caem do céu e uma catástrofe ecológica após a outra interrompe o feed de mídia social de Anna. Esta conjunção apresenta uma nova forma do que é chamado de falácia patética, em que projetamos o mundo de nossas emoções e humores interiores no mundo natural.
Um céu sombrio, uma manhã clara, uma floresta fúnebre - algum animismo básico em nós toma o mundo como a caixa de ressonância de nossos afetos. É um sintoma do Anthropocene essas afinidades tornaram-se planetárias.
O romance de Flanagan é um romance ecológico? O luxo de escolher agora praticamente se foi.
Não precisamos mais voltar nossas mentes para uma ecologia que se impõe em nossos pulmões e se lava em todas as nossas margens. O romance tem uma dimensão de alegoria, mas não está mais claro em que direção ele está fluindo.
Nossas peças que faltam
A falácia patética foi pensada para servir às necessidades psíquicas das pessoas, oferecendo-lhes um espelho consolador no mundo natural, mas e se seu verdadeiro objetivo fosse transformar nossa miséria subjetiva em ação ambiental ética?
Certamente, a moribunda Francie parece um emblema de uma natureza maternal moribunda. Os esforços cada vez maiores que seus filhos despendem para mantê-la viva evocam as ações desesperadas da retaguarda para evitar esta ou aquela catástrofe.
Mas a manobra mais persuasiva do romance não se baseia na redistribuição da simpatia. Em intervalos regulares, Anna percebe que está faltando uma parte do corpo. Tudo começa com a falta de um dedo. Mais tarde, seu joelho, depois um seio, um olho. Outros também começam a perder partes do corpo.
Esses “desaparecimentos”, como passam a ser chamados, são totalmente indolores e parecem passar quase despercebidos. É como se, nos disseram, eles tivessem sido simplesmente removidos pelo photoshop.
A parte estranha não é a perda do membro, mas o fato de o fenômeno passar despercebido. É assim que se parece a extinção. Algo que estava lá se foi. Ficamos um pouco confusos, mas então remontamos a imagem e seguimos em frente.
Sobre o autor
Tony Hughes-d'Aeth, Professor, Universidade da Austrália Ocidental
Este artigo foi republicado a partir de A Conversação sob uma licença Creative Commons. Leia o artigo original.
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