O estado do drama de áudio em 2020 é muito diferente de dez anos atrás, quando o áudio, ou melhor, o drama de rádio, estava em declínio em grande parte do mundo de língua inglesa. Drama tinha sido retirado de estações de rádio nos EUA, estava sendo eliminado da escuta popular em Canada e enfrentou cortes no orçamento no Reino Unido e na Irlanda.

As raízes da reinvenção remontam ao início dos anos 1980. Adaptações como as da BBC Guia do Mochileiro das Galáxias, Senhor dos Anéis e NPR / BBC Star Wars mudou a forma como o drama do rádio era visto. Eles deram origem a um mais tarde filme de áudio estilo e inspirou uma nova geração de independentes.

Esses produtores “indie” foram pioneiros no renascimento do meio. Digitalização de design de som nas décadas de 1990 e 2000 colocar os meios de produção de volta nas mãos de criativos amadores. No entanto, fazer shows para o público era caro e difícil; isso foi até o podcasting entregar histórias diretamente para os iPods em 2003.

Quando o drama mostra Renascimento do drama na rádio foi lançado como um podcast em 2007; os shows de peça única para CD, web ou rádio compunham a maior parte da produção; estes foram logo substituídos por seriados de podcast que poderiam alcançar uma audiência global.

Geração de podcast

Assim como o rádio estava cortando em 2009, uma série de novos épicos de podcast de ficção científica nos EUA, como o Crônicas de Byron, Edital Zero - FIS e Estamos vivos tirou vantagem do novo meio, permitindo que os fãs ouçam em MP3 players.

Drama de zumbi Estamos vivos, técnicas espelhadas do movimento “filme de áudio” anterior, com ênfase em ação e som de várias camadas misturado para os alto-falantes. O diálogo mais coloquial e a transmissão episódica acompanharam as tendências da televisão, prenunciando o lançamento posterior do programa de sucesso The Walking Dead. No primeiro ano, os downloads do I'm Alive estavam na casa das centenas; dez anos depois eles estavam no centenas de milhões.

'I'm Alive' - Nomeado no BBC Audio Drama Awards de Melhor Podcast.

Até 2012, novas produções digitais nos EUA costumavam atrair públicos familiarizados com a tradição de rádio anterior. No entanto, isso estava mudando rapidamente. A agregação do aplicativo iTunes nos iPhones e o crescimento das mídias sociais trouxeram novos ouvintes, que estavam descobrindo drama de áudio pela primeira vez.

A comédia surreal Bem-vindo ao Night Vale tirou vantagem disso. Caracterizando-se como um programa de notícias no rádio, atraiu um público que conhecia o formato do programa de entrevistas e cresceu rapidamente através de um fã seguindo no Tumblr.

Da mesma forma, o sucesso global do podcast investigativo Serial em 2014, criou um apetite por crimes reais e thrillers fictícios - como Cidade de Lima e Fitas Pretas (2015). Estes últimos intencionalmente obscureceram os limites da ficção e da realidade, tornando o ouvinte um participante da “investigação”.

Editores, estúdios e crossovers de mídia

Em 2016, o drama do podcast estava crescendo rapidamente, levando a pensar em como os programas poderiam ser comercializados. Produções de estúdio A Mensagem e A aventura da descoberta recorreu a patrocínios corporativos. Outras empresas analisaram o recurso de crossover.

No Reino Unido, Grande Acabamento, havia estabelecido um modelo de transformar programas de TV, como Doctor Who ou The Avengers, em dramas de áudio comerciais. Nos EUA, podcasts como o thriller Regresso a casa e Cidade de Lima conseguiu o oposto fazendo a transição para a televisão. Enquanto a ficção científica mostra Roubar as estrelas e The Bright Sessions foram transformadas em novelizações.

Como resultado, plataformas de audiolivros sob demanda, como o Audible, perceberam. Até 2017, os audiolivros foram a vertente que mais cresceu na publicação e hoje estão gravando crescimento anual de 24%. Quando os amantes da literatura começaram a trocar seus Kindles por fones de ouvido, o Audible começou a se expandir para uma infinidade de novos modelos, incluindo audiolivros híbridos que combinavam narração e drama. Por exemplo, “shows” de áudio (podcasts para assinantes), incluindo Aliens série e drama original de elenco completo Noiva de água escura.

O Beeb ataca de volta

Apesar de continuar apertando o cinto, a BBC Radio continua sendo a maior investidor em ficção de áudio no mundo, produzindo 300 dramas por ano. Desde 2010, procurou competir com a TV produzindo produções atraentes como Neverwhere estrelado por Benedict Cumberbatch, a fantasia épica Tumanbey ea ambiciosa reinvenção de cinco anos da primeira guerra mundial com Home Front.

Sobretudos de madeira: Beth Eyre (à esquerda) e Ciara Baxendale (à direita) encantam o público no London Podcast Festival.

Em 2018, a corporação lançou uma plataforma de áudio digital A BBC Soa em uma tentativa de enfrentar os gigantes do áudio com seu portfólio de assuntos atuais, música e drama. Eco-thriller, Floresta 404 exemplificou essa abordagem, combinando conversa, drama e música para capturar uma população mais jovem.

O desafio será que a Sounds represente a energia da próspera cena de podcast do Reino Unido. O compromisso apaixonado dos fãs com produções como a comédia Sobretudos de madeira foi demonstrado recentemente quando ultrapassou sua mais recente meta de crowdfunding por £10,000. Depois, há o sempre popular Meu pai escreveu um Porno, que se tornou iterações ao vivo, um especial de TV e um livro mais vendido.

Uma nova geografia do som

Em uma pesquisa que conduzi com 140 produtores de drama de áudio, dos 20 podcasts citados, o Guia do Mochileiro continua sendo a fonte de inspiração mais frequentemente declarada. A mais antiga das 20, foi uma produção inovadora. No entanto, é notável que mais da metade dos podcasts mencionados são dos últimos dez anos.

Dramas de áudio mais influentes nos últimos 50 anos, votados pelos produtores de teatro de rádio e podcast.

O segundo e o terceiro dramas mais influentes foram Welcome to Nightvale e Are Alive. Esta é uma nova indústria ainda inovadora e com novos participantes criando exemplos inspiradores e inovadores de ficção em áudio.

Sobre o autor

Richard Brooks, Pesquisador Associado, Centro de Negócios na Sociedade, Universidade de Coventry

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