Primeiro filme de contato "Chegada" encontra nova maneira de explorar alienígenasLouise cumprimenta os visitantes. filmes Paramount

Alerta de spoiler: não leia se você não quer saber o que acontece

Filme estrangeiro de Denis Villeneuve Chegada, que acaba de chegar aos cinemas, é a mais recente de uma longa tradição de ficção científica de narrativas de “primeiro contato”. Doze vagens semelhantes a sementes aparecem em todo o mundo, causando uma crise global quando eclodem, enquanto os líderes mundiais discutem o que fazer sobre eles. É melhor atacar preventivamente antes que eles destruam a civilização ou corram o risco de tentar se comunicar com eles na esperança de que eles cheguem em paz?

O desafio para Villeneuve e qualquer um neste gênero é como retratar a “alteridade” desses visitantes. Há pouco que não tenha sido feito antes, claro, de homens verdes para insectoides para bolhas vermelhas - Freqüentemente disfarçadas versões de invasores do Oriente. Isso geralmente anda de mãos dadas com a narrativa América Salva o Mundo, Dia da Independência (1996) sendo um dos exemplos clássicos.

Mas, se a ficção científica teve seu quinhão de metáforas desajeitadas, é difícil descrever o verdadeiro alienígena quando todas as histórias vêm da imaginação humana - e difíceis de representá-las sem alguma referência ao humano. Como o pesquisador Sherryl Vint colocou isso, sci-fi deve:

alcançar o delicado equilíbrio de suficiente familiaridade tal que o alienígena pode ser compreensível para os leitores humanos, mas ainda incorporar alteridade suficiente no texto tal que o alien também nos empurra para conceber o mundo e nós mesmos de outra forma.


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Quão alien deve ser um alienígena?

O romance 1884 de Edwin Abbott Flatland abordou essa questão de saber se a imaginação humana pode escapar de seus próprios limites para imaginar algo inimaginavelmente diferente. Não é uma história de ficção científica convencional, trata-se de um personagem em um mundo bidimensional, cuja realidade é drasticamente desafiada quando ele descobre que há três dimensões. Representar alienígenas é exatamente esse tipo de problema.

Parte do desafio é que os esforços para comunicar a alteridade correm o risco de perder sua eficácia se forem exagerados. Esta é uma das razões pelas quais a ficção científica muitas vezes não mostra as criaturas até um filme - a chegada não é exceção.

Algumas das narrativas mais eficazes evitam representar seus alienígenas o máximo possível. Nos contos de HP Lovecraft como O Chamado de Cthulu (1928)os horrores cósmicos resistem à descrição: são indizíveis e indescritíveis - e a imaginação deve preencher as lacunas da melhor maneira possível. Ridley Scott não chega tão longe em Estrangeiro (1979), mas entende que sua criatura é mais assustadora e convincente em vislumbres parciais - geralmente de suas mandíbulas gotejantes - do que quando mostrada em sua totalidade.

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Na chegada, a abordagem de Denis Villeneuve é ter cuidado na representação de seus alienígenas. Os personagens do filme mal usam essa palavra, tendendo a se referir a eles como "eles". Os primeiros vislumbres sugerem corpos semelhantes a lulas, flutuando em uma névoa de baixa gravidade. A princípio, não está claro se são corpos inteiros ou mãos de algo mais gigante - visões mais completas no final do filme sugerem algo intermediário. As criaturas são apelidadas de “heptapods” por seus sete “pés”, embora diferentes pés tenham propósitos diferentes.

A barreira linguística

Eu já vi representações muito piores de criaturas alienígenas, mas onde a chegada se torna realmente interessante em retratar a alteridade está na linguagem dos visitantes. Outros esforços de ficção científica para se comunicar com alienígenas têm variado de tradutores universais como o aqueles em Star Trek; ao Peixe babel em O Guia do Mochileiro das Galáxias; ou uma lingua franca comum como Básico de Star Wars.

Na chegada, as autoridades americanas pedem a Louise Banks (Amy Adams), especialista em lingüística acadêmica, que venha a Montana - espelhada pelos esforços de comunicação de especialistas em linguística em outros países ao redor do mundo. Em Montana, fica claro que a menos que Louise tenha sucesso, o físico Ian Donnelly (Jeremy Renner) não pode começar a responder suas perguntas analíticas sobre as criaturas.

Sua fala, se é o que é, consiste em cliques e booms que nunca são decifrados. Entendê-los depende do que é visível, particularmente dos círculos escuros de sua linguagem escrita. Ao contrário das palavras em inglês que descrevem sons falados, esses círculos são ideogramas, símbolos que representam diretamente idéias ou coisas. E quando Louise e Ian observam que sua gramática não mostra nenhum marcador de direção temporal, eles começam a especular que o cérebro das criaturas pode estar conectado de maneira muito diferente da nossa.

Mais tarde, descobrimos que os círculos escritos estão ligados à capacidade das criaturas de ver o futuro e que, à medida que Louise aprende sua língua, ela também pode ver o futuro. Villeneuve aproveita ao máximo a capacidade do filme de avançar e retroceder sem problemas - não percebemos a princípio que estamos vendo o futuro em vez do passado. Torna-se claro que os problemas da vida de Louise estão incomumente ligados ao evento de chegada.

O debate entre os governos sobre como responder às criaturas, em meio a distúrbios civis e tensões globais, com a Rússia e a China particularmente agitados. Louise argumenta que as criaturas podem não saber a diferença entre uma arma e uma ferramenta. Como outro personagem observa: se você só der um martelo para alguém, tudo se torna um prego.

Em última análise, Chegada é menos sobre a comunicação com os alienígenas do que com os outros - internacionalmente, mas também individualmente. A compreensão gradual de Louise do que significa vivenciar o tempo como seus conhecidos alienígenas será fundamental para o modo como ela vive seu futuro. O presente para ela e para o resto do mundo é vislumbrar um modo distintamente diferente de ser.

A mensagem do filme é que a diferença não é sobre a forma ou a cor do corpo, mas a linguagem, a cultura e as formas de pensar. Não se trata de apagar essa diferença, mas de se comunicar através dela. Isso é o que alcança o equilíbrio de familiaridade e alteridade que os filmes alienígenas dependem - e é o que faz da Arrival uma das contribuições mais memoráveis ​​para o gênero nos últimos anos. E sem desistir completamente do fim, não são os americanos que apresentam o caminho certo, mas um país mais inesperado.

A Conversação

Sobre o autor

Emily Alder, professora de literatura e cultura, Edinburgh Napier University

Este artigo foi originalmente publicado em A Conversação. Leia o artigo original.

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