Bad sexo. Não é o suficiente para ter tido lo sem ter que lê-lo também? A cena de sexo mal escrito pode ser visceralmente terrível. Enquanto a pornografia é fundamentalmente irrealistao mau sexo em prosa que não é explícito pode ser excruciante.

Ontem, o Literary Review britânica brilhou os holofotes sobre terrível escrita sexo quando se concedeu ex-Smith vocalista e romancista estreia Morrissey sua anual Bad Sex in Fiction Award para Lista dos Perdidos (2015), e escrita verdadeiramente terrível é.

A passagem que ganhou o prêmio Morrisey não é apenas uma pilha de cláusulas reunidas em uma tentativa de imitar a urgência, mas também é um pouco gramatical:

bobina de montanha-russa de rotação sexualmente violenta com os seios de Eliza enrolados em barril na boca uivante de Ezra

Certamente isso deveria ser:

Os seios de Eliza barril rolando boca uivando de Ezra.

Você pode ler o restante da passagem - e os outros indicados - em uma apresentação de slides SUA PARTICIPAÇÃO FAZ A DIFERENÇA.

Também é desafiador seguir a ação entre as metáforas misturadas. As metáforas podem ser um verdadeiro erro para os escritores gerenciarem. É muito fácil se deixar levar. A montanha-russa de Morrisey pode sugerir medo e náusea a alguns leitores.

“Bobina” naturalmente traz à mente corda e cobras; e depois de ver o Série de filmes Senhor dos Anéis, “Rolando em barris” me lembra tanto de hobbits saltando em corredeiras em barris de cerveja, ou homens em longos aventais rolando os barris em direção à escotilha da adega do pub local.

Então o que é sobre a escrita de sexo que é tão difícil? Existem dois elementos essenciais para evitar transformar seu traquinagem sexo ardente em uma tragicomédia não intencional: metáfora e alusão.

A arte da metáfora

Metáforas, que estão no cerne da escrita sexual ruim, podem dar errado. As metáforas literárias e faladas, quando eficazes, criam uma semelhança momentânea específica do contexto, reunindo fenômenos ou imagens inesperados e não relacionados.

Uma palavra que significa H é usada para sugerir X. A metáfora eficaz chama a atenção de um reconhecimento inesperado, mas imediato, para o leitor e de uma “verdade” agradável ou reveladora sobre X. Uma boa metáfora enriquece a idéia de X.

É claro que, para que a metáfora funcione, o leitor precisa entender e concordar com ela até certo ponto. Escrita sexual muito ruim é ruim porque as metáforas enviam a mensagem errada. Mais do que não sugerir nada físico ou emocionalmente erótico e sexy, as metáforas são ridículas, até sem sentido.

A metáfora morta, ou excessivamente usada e excessivamente familiar, é responsável por uma grande quantidade de má literatura sexual. Ninguém pode acusar Morrisey de usar "metáforas mortas"; Eles são surpreendentemente originais. Infelizmente, isso significa que não há um ponto em comum que permita ao leitor entender o que está acontecendo quando:

Eliza e Ezra se juntaram na bola de neve de cópula cheia de riso, gritando e gritando enquanto brincavam e puxavam uma para a outra em um perigoso e clamoroso rolo de montanha-russa de rotação sexual violenta.

Por outro lado, Ben Okri, o Vencedor do prêmio 2014, implantou algumas metáforas mortas em sua má escrita sexual. Você pode reconhecer:

Quando a mão dele roçou o mamilo, ela tropeçou num interruptor e ela se acendeu.

Observe o exagero difícil de tentar. Seu mamilo não é realmente um interruptor. Ela realmente não desceu. Bem, esperamos que não.

Um outro elemento comum à má escrita sexual é essa tendência ao exagero e ao orgulho. Não apenas os gestos das mãos (apenas um pincel e ela está acesa), os advérbios e os adjetivos se esforçam por efeito, como em Christos Tsolkas. O tapa (2008), nomeado em 2010 para o prêmio. O homem "cantando seu arrebatamento" inclinou aquela passagem em particular para a hipérbole.

Descrever a ação também é um desafio. Quanto sair, o que deixar de dizer? O Slap foi criticado por simplesmente ter muito sexo repetidamente explícito.

Aludindo ao inominável

Como chamar essas partes íntimas? Escrita de sexo ruim faz este outro grande erro: os personagens não estão no personagem, eles não são eles mesmos. Eles não fazem o que normalmente fazem, não falam como eles mesmos.

Em termos de caracterização, uma cena de sexo não deve ser diferente de qualquer outra cena que envolva ação e diálogo, emoção e intelecto.

Isso explica alguns dos apelo dos romances de Elena Ferrante: a sua veracidade. No internacionalmente aclamado Os Dias de Abandono (2002) existem algumas cenas que descrevem sexo ruim - mas é muito bom escrever.

A descrição de Ferrante do sexo que ocorre entre Olga e seu vizinho Cerrano se concentra nas pequenas ações que ocorrem, de cuja mão faz o quê quando, e assim por diante. Isso porque Olga está nesse estado de espírito: ela é infeliz e não tem nenhum desejo particular por Cerrano. Cerrano é uma experiência.

Ela percebe o que ele faz e o que ela está fazendo porque não está se sentindo apaixonada e está observando a si mesma e a ele:

Cerrano tinha acabado de levantar minha saia e agora estava acariciando a virilha da minha calcinha com a palma da mão, e então ele correu os dedos sobre o material pressionando, empurrando-o profundamente na dobra do meu sexo.

O romancista e crítico britânico David Lodge, em A Arte da Ficção (2011), escreve sobre a importância da implicação na narrativa, a sugestão de significado e não a afirmação do mesmo.

Muitos dos escritores do sexo ruim poderiam aprender com seu breve ensaio que usa como exemplo uma cena da obra de William Cooper. Cenas da vida provincial (1950), em que uma mulher gesticula para seu amante se aproximar.

É claro o suficiente para um leitor atento com alguma experiência do mundo que fellatio ocorre, mas não é explícito. A cena é erótica e divertida, pois o significado está presente nas lacunas; tinha que passar pelos censores e não podia ser gráfico.

É exatamente o tipo de escrita que frustra o leitor ingênuo. (Lembro de ler A mulher do tenente francês1969, no começo da adolescência, esperando aprender algumas coisas. Eu fiz, mas não o que eu estava procurando.

O prêmio anual não é apenas uma brincadeira. Candidatos e vencedores passados, como Christos Tsiolkas, Richard Flanagan, Michael Cunningham e Ben Okri são escritores sérios, produzidos por editoras sérias.

Que a escrita identificada é tão ruim nos diz algo sobre quão desconfortável nossa cultura é sobre sexualidade, linguagem e masculinidade.

Sobre o autor

Jane Messer, conferencista sênior em redação criativa. Ela é ex-juíza do Australian / Vogel Literary Award e ex-membro do conselho da Australian Society of Authors.

Este artigo foi originalmente publicado em A Conversação. Leia o artigo original.

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